A LOSS OF TIME? ABBAS ZAHEDI+ALBERTO VALLEJO

En A LOSS OF TIME? hay movimientos que provienen de jugadas de ajedrez, de mecanismos de reloj, derivados de la producción de bebidas y vinculados a ensayos clínicos para combatir la akinesia. Todos están atravesados por estrategias políticas y estructuras temporales que determinan el desplazamiento y la secuencialidad. En torno a esto, las propuestas de Abbas Zahedi y Alberto Vallejo toman lenguajes genéricos y abstractos para hablar de experiencias y expresiones personales y situadas del tiempo y el movimiento. Articuladas tanto por la posibilidad de incrementar la circulación y de impulsar tiempos, como por la necesidad de estabilización, invariabilidad y permanencia. / Las imágenes de ABBAS ZAHEDI juegan con protocolos, procesos y metodologías de análisis a través de la preparación de alimentos, sus estructuras rizomáticas y las tecnologías de movimiento “domésticas” involucradas (licuadoras, bombas centrífugas, etc.). Las imágenes se produjeron en el año del referéndum del Brexit en el Reino Unido, mientras Zahedi trabajaba como parte del equipo de Square Root London, una startup situada en Hackney donde se hacían a manos refrescos artesanales. El cedro limón que aparece en una de las imágenes se solía importar de Italia y España. Su forma cuadrada recuerda al experimento con el niño esclavo en el Menón de Platón, donde la geometría implica ya una tendencia hacia la abstracción —un movimiento hacia un espacio atemporal, fijado e invariable. La circulación de productos, su transformación y los movimientos centrífugos y de abstracción a los que aluden las imágenes se leen hoy tras la resolución del largo proceso del Brexit. Zahedi pone en relación estas imágenes con un texto farmacológico que escribió diez años antes, durante su formación médica en 2006. El texto documenta su análisis de los ensayos clínicos de un nuevo fármaco para la enfermedad de Parkinson, destinado a aumentar la capacidad de movimiento en pacientes con movilidad reducida derivada de una pérdida de conectividad neuronal. La pregunta que Zahedi escribe sobre el documento concreta una relación intrínseca a nivel físico y político: "¿LA PÉRDIDA DE MOVIMIENTO / UNA PÉRDIDA DE TIEMPO?” / Usando como base una alfombrilla de relojere termoestable y antiestática de color azul, las imágenes de ALBERTO VALLEJO retoman la cuadrícula como lenguaje moderno y como estrategia de abstracción para construir una temporalidad queer que no es secuencial y que se da como una duración sin cambio. Las tres primeras imágenes indican movimientos de una “drawing weapon”: una jugada de ajedrez que se usa para llevar una partida a tablas y que no se resuelva nunca. Las siguientes tres imágenes presentan anotaciones sobre una regla longitudinal, contrastando su avance secuencial con la dinámica oscilante y circular de un péndulo, pieza central de la relojería automática. La forma del número 6 contiene la espiral que lleva el movimiento del péndulo hasta las manecillas del reloj. Estas espirales de los relojes siempre se hacen de invar (FeNi36): el metal con el menor coeficiente de dilatación térmica —la mínima dilatación por cambio de temperatura en mecanismos tan precarios hace que el reloj gane o pierda tiempo o, dicho de otra forma, que el tiempo se vuelva impredecible e inestable. La espiral Breguet es un avance histórico en relojería que logra estabilizar aún más la cadencia del tiempo doblando la espiral sobre sí misma. La última imagen muestra un disco de calendario que ordena los días del mes en círculo; en ajedrez, tras 50 o 75 turnos sin capturas, cualquiera de les dos jugadores puede solicitar el empate si considera que la partida es irresoluble y podría extenderse indefinidamente.