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TEMPO AWASH. AURELIA GUO+P.STAFF+RAQUEL SALAS RIVERA

12.05.21.

The Courage to be Rich, de AURELIA GUO, coge su título de un libro de autoayuda, y de manera diagramática recoge también tipografías, tamaños de letras o declaraciones subrayadas en torno a la valía personal; integrando así estas relaciones gráficas en el sistema semántico. El inventario de Guo usa un formato enumerativo —en matemáticas: el listado de elementos que conforman un conjunto, un esquema o un sistema— para abordar la circulación de estructuras vitales, categorías de sujeto y el lenguaje moralizante y sesgado que estos libros ponen en funcionamiento en relación a la clase y al género. Guo se acerca a este contenido a través del exceso, y mientras el listado va acumulando peso, el edificio lingüístico y psicológico empieza a crujir. / P. STAFF trabaja con la idea de disforia planetaria y un estado de undead-ness. Las imágenes anaglíficas de un planeta secundario simulado se hicieron en un experimento bio-arquitectónico de Arizona: el entorno parece al tiempo real e imaginario, con una luz rara que cubre las plantas del invernadero, energía multiplicada y vida en un estado comprimido. En los poemas anaglíficos todo emerge con movimiento y humedad. Velocidad —libidinal, corporal, astronómica, histórica— cagar, derretirse, sudar, expulsar. Y tanto las imágenes como los poemas tienen una visualidad particular: el anáglifo es caliente, brilla, es volátil y complica la temporalidad de texto e imagen. El reconocimiento y fijación propios de la lectura se complican con un contenido latente —no muerto, no vivo, energético— que presiona para salir y ocupar nuevo espacio más allá de la superficie. / En A Book of Monsters, el bestiario de RAQUEL SALAS RIVERA, una serie de identidades, tipos sociales, anotaciones de Puerto Rico, y presiones coloniales continuas se juntan sin una narrativa cerrada. El inventario de monstruos está marcado por palabras y expresiones puertorriqueñas que no son transferibles, por huecos y por omisiones. El espacio en blanco es prominente, y los poemas van encabezados con acrónimos que no revelan los nombres y mantienen la representación abierta, llena de espacio; gringos, lúgaro en foundation, un fuego que cubrió la laguna... El contexto se despliega pero se mantiene elusivo y movizido en la extensión de la página.

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